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    钱塘湖春行赏析

  这是一首描画西湖美景的名篇。这诗处处扣紧情况和季候的特征,把方才披上春天外套的西湖,描画得生意盎然,恰如其分。

  诗的首联紧扣标题问题总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”气象,两个地名连用,显示诗人是在一边走,一边抚玩。后一句反面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面飘荡的波涛连成一片,恰是典型的江南春湖的水态天容。

  颔联从静到动,从全景的适意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟,莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃朝气。黄莺和燕子都是春天的使者,莺声委婉,传播播春回大地的喜信;燕子勤奋,又启迪人们起头春日的劳作,都写出了初春的朝气。“几处”二字,勾勒出莺歌的此呼彼应和诗人摆布寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表示出诗人细腻的心理勾当,并使读者由此发生丰硕的联想。

  颈联写俯察所见花卉。由于是初春,还未到百花怒放季候,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来描述。而春草也还没有长得丰茂,仅只要没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来描述。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人察看、赏识的感触感染和判断,这就使客观的天然景物化为带有诗人客观豪情色彩的眼中景物,使读者遭到传染。

  这两联详尽地描画了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表示莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花卉茂发的趋向。这就精确而活泼地把诗人边行边赏的初春景象形象透显露来,给人以清爽之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今,遭到激赏,恰是因为他写出了季候改换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,能够总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平展而细长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人交往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,观赏湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”申明天然景物美不堪收,诗人也余兴未阑。

  这首诗就像一篇短小精干的纪行,从孤山、贾亭起头,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,诗人观赏了莺歌燕舞,沉醉在柳绿桃红,最初,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物配合吹奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着天然融合之趣的漂亮诗歌来。

  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,地点充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深挚可爱,往往以面前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗言语平易浅显,清爽天然,用白描手法把细心选择的镜头写入诗中,抽象活现,即景寓情,从生意盎然的初春湖光中,表现出作者游湖时的喜悦表情,是当得起以上考语的。

  唐代:白居易

  几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

  乱用渐欲诱人眼,浅草才能没马蹄。

  最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。完美初中古诗,春天,西湖,写景© 2019

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